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Au regard de son parcours, ce serait presque une contre-photographie que proposerait Dorris Haron Kasco, dés lors que l'on qualifierait la tradition photographique africaine - celle du studio et sur les marchés, où viennent se faire photographier des foules endimanchées – comme participant dans ses usages d'une culture de l'apparat, du spéculaire ré-enchanté et social.
Nulle pose dans ces rudes portraits des Fous d'Abidjan, nulle dignité patriarcale, aucune mise en scène qui viendraient parer l'édifice social d'une enveloppe séduisante. Tout au contraire, montrer l'envers du décor, ou plutôt son revers, où s'abandonnent les laissés-pour-compte de la ville moderne africaine, c'est échafauder un remaniement des codes photographiques, contaminant l'esprit de pacotille qui règne dans le studio. Ces silhouettes que l'on croise, mais que l'on ne veut pas voir, sont l'autre miroir de la société. Des figures la reflétant, posant leur regard au-delà de l'appareil, vers l'illumination d'une impossible reconnaissance.
Si la démarche de Dorris Haron Kasco est irréductiblement artistique, c'est qu'elle donne, aux manies et aux accents très 'physiques' de ces 'fous' d'Abidjan, la possibilité de passer dans nos corps.
par Jean Loup Pivin
publications Revue Noire
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